小提琴换弓时肩、肘、腕、指的动作配合

    世界上本没有十全十美的人和事，小提琴也不例外，因为乐器结构及发声原理的问题，在演奏中也存在她自己的优缺点。小提琴的优点太多了，在这就不一一细述了。我今天就说说她存在的一点小问题。小提琴像人声一样有无限的歌唱性，在旋律演奏方面无与伦比，只有您想不到的，没有小提琴做不到的。但是就像人声要换气一样，小提琴不可能一弓演奏一个乐曲，她需要换弓，让音乐得以持续演奏。在小提琴的演奏中，但凡说到“换”字都有点麻烦，所以林耀基先生才会说：“认真攻换字，不断又黏连”。下面我就小提琴换弓时，肩、肘、腕、指如何配合才能达到“不断又黏连”的演奏效果。首先：双肩要处于放松的状态。我经常告诫学生：“在别人看来，您的状态是向上挺拔的，而您自己一定要感觉双肩是向下垂的”。因为拉琴所需的力量像水一样储存在身体里，手臂像水塔中向外流水的管道，肩、肘、腕、指每一个关节都像管控流水的阀门儿，任意一个关节紧张都像阀门儿被关掉了，力量之水怎么能顺畅流通呢？而双肩又是总阀门儿，他要一紧张，双手的演奏就完全僵硬，什么也做不了了。所以双肩的放松是第一位的。第二：肘在整个运弓的过程中处于领导地位，腕与指都要在肘的带领下运动。我跟学生打比喻是这样说的：整个右臂像蛇一样柔韧、连贯、灵活、无棱角。肘是蛇头，指是蛇尾，但凡运弓肘先走，指跟随。第三：请大家看下图，这个图中国人都认识。我教学生拉全弓时总是先给学生讲讲太极图，我觉得拉小提琴全弓的动作与太极图很相似。下弓是“阳”，上弓是“阴”。当下弓要拉完时，弓还在向下，肘已经开始向上回；当弓子快推倒弓根时，弓子还在向上走，肘已经开始向下。正所谓：一阴一阳谓之道，阳中有阴，阴中有阳。而手的动作则灵活柔软若水母，请看下图：下弓时，食指逐渐加力，肘展开，拇指、小指逐渐伸直，马尾库离开掌心。上弓时食指力量逐渐减少，无名指、中指内收，拇指、小指逐渐回到自然弯曲状态，马尾库回到原位，到弓根，小指站立保持弓杆平衡。若能使整个动作连贯、一气呵成、关节灵活，演奏出的声音自然不会断裂。