怎样把握小提琴运弓力度

 有的人拉小提琴，不管什么乐曲，不管任何旋律，总让人感觉弓子轻飘飘，缺乏力度没有精神；也有人精力充沛，拉起来声音咔哧咔哧响邦邦，让人捂耳还来不及；还有人虽有强弱变化，但听起来该振奋的地方不能振奋，没有激情达不到真正的高潮。

以上现象，可以归结到一点，就是如何掌控小提琴运弓力度，才能使声音达到最佳的效果。

探求产生上述现象的原因，关键在于他们不懂运弓力度究竟通过什么来控制，以致于不是缩手缩脚放不开，就是无力也无法把持和调控弓的轻重，造成音响的两个极端，或者介于两者之间干涩无华的状态。

小提琴运弓，一要善于放松，学会利用弓与手的自然重量，二要善于通过手的调节、弓毛触弦部位的变化，使发音的强弱、大小处于一个适度而合理的范畴。这要求学琴的起始阶段，就要正确掌握持弓、各部位运弓、大臂、小臂和手指的关糸，以及相互之间的协调配合，不要随心所欲乱拉一气。

运弓时，五个手指都有用，一般个个都要附在弓杆上。其中，食指起了很大的作用，它是压杆的主力军，也是调控力度的核心。小指虽小但不能忽视，它既能平衡弓杆也能调节弓杆的力量，正因如此它最自由，可以站立弓杆也可脱离弓杆。

弓毛在琴弦上的位置可以影响声音大小。一般情况下，琴弓运行在琴码与指板正中，此时音量适中，当琴弓靠近琴码运行时，音量就会加大，而琴弓接近指板时，音量便会减小。小提琴这一特性，完全可以用来调控力度。

小提琴运弓速度与力度也有关系，一般来说，运弓速度快力度就大，运弓速度慢力度就小，速度与力度呈正比关系。

小提琴运弓力度可以处于常态，但不少时候是动态的。这种动态决不能神经质地变化无常，它应该根据作曲家的意愿，根据旋律、乐曲的场景与情感的需要，作出恰如其分的合理反映。

诚然，正确的控制小提琴运弓，必须通过大量的科学的正规训练，包括练习曲、乐曲的演奏，